ალენი v Farrow: მძვინვარე ოთხფუნქციური დოკუმენტური ფილმი, რომელიც მოგვიწოდებს დროა შეცვალოთ გენიალური ცნება

დოკუმენტურისტები უარს ამბობენ გაურკვევლობაზე, რომელიც დიდი ხანია ფარავს დისკურსს. სამაგიეროდ, ისევე, როგორც მათი წინა ნამუშევრები, გაამჟღავნეთ მათი პოზიცია, მიუხედავად იმისა, რომ ამჯერად ისინი სასამართლო განთავისუფლების წინააღმდეგი არიან.

დოკუმენტების გადაღებით, დოკუმენტური ფილმი ჩვენს ნაგულისხმევ ნეიტრალურ პოზიციებს აუტანლად ამძიმებს.

MeToo მოძრაობამ, თავის ძირითადში, გახსნა პოპულალური დისკურსის შეცვლის შესაძლებლობები. გადარჩენილთა კოლექტიურმა ხმებმა განაპირობა არა მხოლოდ ალტერნატიული ნარატივი, არამედ არსებული ისტორიების გამოკვლევა - ნაცნობი ფიგურების გაუცნობიერებლობა. შემდგომში, მრავალი დოკუმენტაციის დოკუმენტი ( ჯეფრი ეპშტეინი: Filthy Rich, Athlete A ) წარმოიშვა, გამოიყენა ცნობიერების ამაღლებული გრძნობა, ცდილობდა ისტორიული გადაწერა. მათ გამოიკვლიეს ბრალდებულის ქმედებები გადარჩენილთა ჩვენებების ემოციური სიმძიმის სახით, როგორც წამყვანი შუქი, ერთდროულად აღმოაჩინეს ჩვენი ბნელი წერტილები ძალაუფლებასთან დაკავშირებით და მის მიმართ. ეს ხდის ალენი v Farrow -მომხიბლავი ოთხი ნაწილის დოკუმენტური ფილმი კინორეჟისორ ვუდი ალენის მიმართ დიდი ხნის სექსუალური ძალადობის ბრალდებებზე და სამარცხვინო სასამართლო პროცესებზე, რომელიც მოჰყვა მის მაშინდელ პარტნიორთან და მსახიობ მია ფეროუსთან-სოციალური გადაუდებლობის პირდაპირი შედეგი. გარდა იმისა, რომ იგი გადაფარავს მტკიცებულებებს, რომ არ გააძლიეროს გათვალისწინებული სამართლიანობის ინსტანცია ( ხელშეუხებელი ) ან დაგვიანებულია ( ბიკრამი: იოგი, გურუ, მტაცებელი ), მაგრამ ხაზს უსვამს მის გადაცდომას.

ამ საქმის შესახებ ცოტა რამ გაურბოდა საზოგადოების ცოდნას ან ყურადღებას. ამერიკელი რეჟისორი დაადანაშაულეს სექსუალურ ძალადობაში მის მაშინდელ შვიდი წლის ქალიშვილზე დილან ფეროუსთან მია ფეროუს სახლში, კონექტიკუტში, 1992. 4 აგვისტო, 1992 წ. თავის მხრივ, ალენმა უარყო ყველა პრეტენზია და ბრალდებებს უპასუხა, როგორც მისი პარტნიორის ბოროტ მცდელობას. 12 წელი-მია-დაუბრუნდეს მას სექსუალურ ურთიერთობაში ერთ-ერთ ნაშვილებ ქალიშვილთან, მალე-ი პრევინთან. მალე იი იყო 21 წლის, ალენი 56 წლის.

მან იგი უვარგისი დედა მიიჩნია და მოითხოვა ერთადერთი მეურვეობა მათი ბიოლოგიური შვილის, სატჩელის (რონან ფეროუ) და ნაშვილები შვილების, დილანისა და მოსეს შესახებ, რომელიც საბოლოოდ დაკარგა. პარალელურად ფრენკ მაკომ, კონექტიკუტის ყოფილმა პროკურორმა მიმართა იელის-ნიუ ჰეივენის საავადმყოფოს ბავშვთა სექსუალური ძალადობის კლინიკას ანგარიშის წარსადგენად, რომელმაც ექვსთვიანი გამოძიების შემდეგ ალენს მიაწოდა სუფთა დილანის არასაიმედო იდენტიფიკაციის შესახებ. მოგვიანებით მაკომ შეწყვიტა ბრალდებების დევნა, რათა თავიდან აეცილებინა დილანს შემდგომი ტრავმა. იმავე წელს, სოციალური მომსახურების სახელმწიფო დეპარტამენტის ნიუ - იორკის ბავშვთა კეთილდღეობის სააგენტომ დაასრულა მათი 14 თვიანი გამოძიება, რომ ბრალდებები უსაფუძვლოა.

ეს ფართო ხაზები, რომლებიც ასახავს ალენის სავარაუდო დანაშაულს და საბოლოოდ გამართლებას, დიდი ხანია ემსახურება სამარცხვინო დავის წინაპირობას. კინორეჟისორები ემი ზიერინგი და კირბი დიკი ანალოგიურ ტრაექტორიას ადგენენ. მაგრამ მოთხრობის ნაცვლად, ისინი ღრმად ჩაძირნენ ნაცნობ ზღაპარში, აღმოაჩინეს მიზანმიმართული უმოქმედობები და გამოავლინეს არაადეკვატურობა. მაგალითად ავიღოთ, როგორ აცნობეს იელის მოხსენებას ალენს პირველად, გვერდის ავლით მაკოს, რომელმაც წამოიწყო იგი. ან, გამოძიების ჩანაწერები განადგურდა, როგორც ჩანს, არასწორი ქმედება. და რომ ალენი მუშაობდა ზეგანაკვეთურად ინტერვიუების მიცემაში და საზოგადოების ცნობიერებაში აყენებდა ისტორიის თავის ვერსიას - მია მწვრთნელს დილანზე.

შემდგომ დოკუმენტურისტები უარს ამბობენ გაურკვევლობაზე, რომელიც დიდი ხანია ფარავს დისკურსს. სამაგიეროდ, ისევე, როგორც მათი წინა ნამუშევრები, გაამჟღავნეთ მათი პოზიცია, მიუხედავად იმისა, რომ ამჯერად ისინი სასამართლო განთავისუფლების წინააღმდეგი არიან. ისინი ქმნიან მას როგორც შემთხვევას - აშკარაა სათაურის ფორმულირებაში და ალენის მოგონებიდან ნაწყვეტების გამოყენებით არაფრის მიახლოება მისი არყოფნის ანაზღაურება (მან აშკარად უარი თქვა გასაუბრებაზე) - თავიდანვე აირჩია მათი მხარე და უარყო ეთიკური შეცდომაში შემყვანი ნებისმიერი კრიტიკა მძლავრი ადამიანების შესახებ განაჩენის გახანგრძლივებით.

დოკუმენტური ფილმი ეწინააღმდეგება ყოველგვარ ეჭვს იმის თაობაზე, რომ არ გავხდეთ მეორე მხარის მიმზიდველნი და ვარაუდობენ, რომ დიდი ხანია 'მეორე მხარე' იყო ერთადერთი მხარე; მისი ისტორია იყო ერთადერთი ამბავი. Ამ თვალსაზრისით, ალენი v Farrow მისი დამსახურებაა მხოლოდ საპროცესო მოქმედების ეფექტურობა, მოთხრობის გადამწყვეტი მნიშვნელობა.

დოკუმენტური ფილმი ეწინააღმდეგება ყოველგვარ ეჭვს იმის თაობაზე, რომ არ გავხდეთ მეორე მხარის მიმზიდველნი და ვარაუდობენ, რომ დიდი ხანია 'მეორე მხარე' იყო ერთადერთი მხარე; მისი ისტორია იყო ერთადერთი ამბავი. (წყარო: Disney+ Hotstar)

ოთხი ეპიზოდის მიხედვით, ზიერინგი და დიკი, რომელთა ფილმოგრაფია მოიცავს ვრცელ მუშაობას სექსუალური ძალადობის მსხვერპლთან ( ჩანაწერში, სანადირო მოედანი გამოაქვეყნეთ ცნობილი ნარატივი და შეაწყვეტინეთ ის, რასაც ისინი ამბობენ - დაემატა საარქივო კადრები სახლის ვიდეოებიდან, იშვიათი ფოტოები და აქამდე არნახული სატელეფონო საუბრები - რომ შემოგვთავაზოს ალენის, როგორც მთხრობელის არასაიმედოობა, ვარაუდობს, რომ რეჟისორი იქნება შეუძლია ორივე: ის, ვინც უსამართლობას სჩადის და ის, ვინც საკუთარ თავს ადანაშაულებს.

მიას და ალენის ერთ -ერთი სატელეფონო საუბრის დროს, როდესაც მას ჰკითხეს, აფიქსირებს თუ არა ზარს (მიამ ზარების ჩაწერა დაიწყო, როდესაც მათი ურთიერთობა დასრულდა, როდესაც იგი იმავეს აკეთებდა) ის პასუხობს საკუთარ ნევროზულ გზას, არც კი იცის როგორ გააკეთოს ეს. რამდენიმე წუთის შემდეგ ის მოისმენს ვინმეს ეუბნება, რომ ის მართლაც ასე იქცევა. სხვა შემთხვევაში, ის ადანაშაულებს მას ჟურნალთან საუბარში და პირდაპირ უარყოფს მსგავსი რამის გაკეთებას. იგი გარეკანზე მალევე გამოჩნდა.

ეს ორმაგობა ადასტურებს მიას სხვა განცხადებებს - იყო ხშირი თანამშრომელი მის ფილმებში, მაგრამ იზიარებდა არათანაბარ პარტნიორობას. ერთ მომენტში მსახიობი აღიარებს, რომ გადაღებამდე შეშინებული იყო. მე შეიძლება სასაცილო ვიყო, მაგრამ არც ისე სასაცილო, ის ამბობს, რომ იგი იმავე სუნთქვით აღიარებდა, რომ წლების განმავლობაში მას არ ჰყავდა აგენტი და ხშირად ეუბნებოდნენ, რომ ის ადვილად შესაცვლელი იყო. იგი გამოჩნდა ინგლისურენოვან ფილმში 14 წლის შემდეგ, როდესაც მისი ათწლიანი პირადი და პროფესიული ურთიერთობა ალენთან 1992 წელს დასრულდა.

მაგრამ ყველაზე დამამცირებელი ხდება, როდესაც დილანი - განსაცდელის ცენტრში მოხსენიებული - იხსენებს, როგორი გულმოწყალე მამა იყო და ხმამაღალი დეტალებით გამოთქვამს იმას, რაც მან მოგვიანებით გააკეთა. მიას მიერ მიღებული მას შემდეგ, რაც ალენმა ქერა ბავშვის სურვილი გამოთქვა, დილანი მალევე დაუახლოვდა მას. და ის შეპყრობილი იყო. რამდენიმე ინტერვიუში, კადრების ბევრი რომელიც გამოიყენება, ის აცხადებს, რომ გიჟები მასზე. იმ საშინელი დღის ინციდენტების გადმოცემით, რომელსაც ეხმარება მტკივნეული ვიდეო პატარა დილანისთვის, რომელიც მიას ეუბნება, რომ მამაჩემი ჩემს პირადებს შეეხო, ცარიელი სხვენის ვიზუალი დომინირებს ეკრანზე. სივრცული პერსპექტივების მიერ მოწოდებული სიძუნწე მაყურებელს აყენებს დილანის ფეხსაცმელში, მიგვიყვანს მასთან ერთად სხვენში და გვარწმუნებს, რომ ხაფანგში ვართ. ის გვთხოვს შევაჯამოთ სურათი, რომელიც დოკუმენტურ ფილმს საშინლად ეჩვენება. ეს გვაიძულებს გავუზიაროთ მისი ღალატი გამჭვირვალე სიცხადეს.

ღალატის გრძნობის გაღვივება არის დოკუმენტური ფილმის როგორც განზრახვა, ასევე მიზანი. (წყარო: Disney+ Hotstar)

ღალატის ამ გრძნობის გამომწვევი არის დოკუმენტური ფილმის როგორც განზრახვა, ასევე მიზანი. ჰიპერ-ცნობიერ სამყაროში არსებობით, რომელიც უკვე ებრძვის დანაშაულს, რომ არ ვიცი უკეთესად, ის აძლიერებს ჩვენს დანაშაულს. ეს გვაძლევს წარუმატებლობის განცდას იმის გამო, რომ დილანი ამდენი წლის მანძილზე გავუშვით, ღობეზე ვიჯექით 2014 წლამდე, როდესაც მან დაწერა ღია წერილი, რომელშიც დეტალურად არის აღწერილი მისი შეურაცხყოფა. მაგრამ ეს მოტყუება, ალენი v Farrow ჩნდება, გადის უფრო ღრმად. თუ ალენმა ქალიშვილი დაუშვა, მას ჩვენზე უკეთესი არ გაუკეთებია. თუ დილანმა მას შეხედა, ჩვენც ასე ვნახეთ. თუ მან დაარღვია მისი ნდობა, მან არ გააკეთა ჩვენ მსგავსი რამ წლების განმავლობაში თავისი ფილმების გამოყენებით ურთიერთობების ნორმალიზებისთვის - ხანდაზმული მამაკაცების გარშემო (თითქმის ყოველთვის მის მიერ გამოქვეყნებული) ახალგაზრდა ქალების მიერ სექსუალურად დატვირთული ქალების მიერ - რაც ისტორიის აღდგენამ დაამტკიცა იყოს არაზუსტი და შეურაცხმყოფელი? განა მან არ გამოიყენა თავისი ხელოვნება თავდაცვით თავდაცვის მიზნით?

მერე რა, დოკუმენტური ფილმი კითხულობს: ჩვენ რას ვაკეთებთ მის ხელოვნებასთან, თუ იმ მრავალ ურჩხულ კაცთან, რომლებიც თავიანთ პოზიციას იყენებენ ნარატივებისა და საჩუქრების გასაკონტროლებლად, რათა გაასამართლონ თავიანთი განთავისუფლების იარაღები? ვიშორებთ პასუხისმგებლობას, როდესაც ვხედავთ, რომ მათი ნამუშევარი განცალკევებულია მათი პიროვნებიდან? თუ ჩვენ, დროის შესაბამისად, საერთოდ ვაუქმებთ მათ? მათთვის, ვინც თავისი ცხოვრების უმეტესი ნაწილი დაუსჯელად გაატარა, აქვს შრომისმოყვარეობა და შემაძრწუნებელი ჯილდოები, ეს უკანასკნელი არის როგორც შეუსაბამო, ასევე კრიმინალურად დაგვიანებული. და თუ სიყვარული სუბიექტურია, არ უნდა განსხვავდებოდეს ის შემწეობა, რომელსაც ჩვენ ვიღებთ?

მაგრამ გამომძიებელი ჟურნალისტების სიმკაცრის მხარეზე დგომით, ზიერინგი და დიკი გვირჩევენ დროა შეცვალოთ ჩვენი გენიალური წარმოდგენა, ადგილი შევუქმნათ მორალურ წარუმატებლობას ჩვენს მემკვიდრეობაში, შევატყობინოთ თუ არა შეზღუდვა იმ თავისუფლების შესახებ, რომელსაც ჩვენ ასე თავისუფლად ვთავაზობთ. დროა შევხედოთ მხატვრებს იმის შესახებ, თუ ვინ არიან ისინი და არა ის, ვინც ჩვენ გვინდა რომ იყვნენ. დოკუმენტური დამცველები მხარის დაჭერით ჩვენს ნაგულისხმევ ნეიტრალურ პოზიციებს გაუსაძლისად ამარტივებენ.

ალენ ვ ფეროუ დისნეის+ ცხელ ვარსკვლავზე გადის