ცხოვრება მის სურათებში

რევოლუციური არქიტექტორი და ურბანული დიზაინერი ლე კორბუზიე ასევე იყო კამერის ადამიანი, რომელიც მუშაობდა ობიექტივის უკან და მის წინ.

(მარჯვნივ) ლე კორბუზიე ნერუსთან ერთად; ოჯახთან ერთად, როგორც ახალგაზრდა ბიჭი

მისი ხატიანი შენობები ასახავს ქალაქის პეიზაჟებს მთელს მსოფლიოში, მაგრამ ლე კორბუზიეს არ აინტერესებდა მხოლოდ აგური და ნაღმტყორცნები. ის ასევე დაარტყა კამერას. და მიუხედავად იმისა, რომ ის იყო ციტირებული, რომ მან თქვა, რომ იგი ვერ ხედავდა რაიმე ღირსებას ფოტოების გადაღებაში, ის თავად ფლობდა რამდენიმე კამერაზე მეტს და ხშირად იყენებდა მედიუმს თავისი ინტერესების გასაუმჯობესებლად. ეს იყო როგორც შენიშვნის აღების საშუალება, ასევე ფორმაზე ექსპერიმენტის საშუალება. ის ასევე იყო ერთ-ერთი პირველი არქიტექტორი, რომელმაც გაიგო, თუ როგორ შეიძლება მასმედიამ ხელი შეუწყოს მისი იდეების გავრცელებას, ამბობს სოფი ვანტიჰემი, კურატორის თანაშემწე, სახვითი ხელოვნების მუზეუმი La Chaux-de-Fonds. მან შეაგროვა ლე კორბუზიეს 100 – ზე მეტი ფოტოსურათი, ახალგაზრდა შარლ-ედუარდიდან (მისი დაბადების სახელი) ძმა ალბერტთან და მათ მშობლებთან ერთად 1889 წელს დამთავრებული იმ სურათებით, სადაც ის დგას თავისი ღირსშესანიშნავი შენობებით, „brise-soleil“ ცათამბჯენიდან. ალჟირი შანდიგარის უზენაეს სასამართლომდე.

ლე კორბუზიე არ არის მხოლოდ არქიტექტორი, რომელმაც ააგო ქალაქები, არამედ კამერისთვის საინტერესო თემაა, რომელიც ჩანს პირად და საზოგადოებრივ მომენტებში. სახელწოდებით Le Corbusier: სურათის დაუფლება, დელიში შვეიცარიის საელჩოში გამოფენა ასახავს მისი პერსონაჟის სხვადასხვა ასპექტს, რათა ნახოთ მისი ცხოვრება. თუ სექციაში 'პირადი ცხოვრება' ჩვენ ვხედავთ მას და ოჯახს, მისი ცოლი ივონ გალისი პარიზის ბინაში მას და მის ძმას დედასთან ერთად მათ ვილაში შვეიცარიაში. განყოფილებაში საზოგადოება კორბუზიე სასეირნოდ არის ალბერტ აინშტაინთან ერთად პრინსტონში, ის არის პაბლო პიკასოსთან ერთად საფრანგეთში მარსელის საბინაო ერთეულის სამშენებლო უბანზე 1949 წელს და განიხილავს გეგმას 1950 -იან წლებში ჯავაჰარლალ ნერუსთან. ის ჩანს სამუშაო ადგილებზე, ადგილები შექმნისას, რომელიც მოიცავს პარიზში მდებარე ფერწერის სტუდიიდან როკებრუნ-კაპ-მარტინში, საფრანგეთის დასასვენებელ სახლს. სტუდიისა და ოფისის შრომისმოყვარე ატმოსფეროსგან განსხვავებით, სახლი გამოიყურება როგორც უკან დახევის ადგილი, რომელიც უზრუნველყოფს კომფორტს და კეთილდღეობას, ხელს უწყობს როგორც ფიქრებში, ასევე მეგობრებში სასიამოვნო შეხვედრებს, აღნიშნავს გამოფენის კატალოგი.

არსებობს მისი ნამუშევრების ფოტოებიც - ნიუ იორკში ვილა სავოიეს მოდელით (1935) ლიონის მახლობლად დომინიკანური მონასტრის სამშენებლო მოედნამდე და სხვათა შორის ბაკრას კაშხლის მოდელით. მან აირჩია თავისი პირადი ცხოვრების დაცვა გარეგანი შემოწმებისგან და ნება დართო საკუთარ თავს გადაეღო მხოლოდ იშვიათ შემთხვევებში, თავისი დასვენების ან სამუშაოს კონფიდენციალურობაში. მან უკიდურესად იცოდა თავისი გარემოცვის შესახებ, როგორ გადაიღეს და ვის მიერ, ამბობს ვანტიჰემი. ეს აშკარად ჩანს ფოტოებში. მაგალითად, მისი ხატიანი სათვალეები იდება მაგიდაზე პირადი ნივთებით ვილა სავოიეს ტერასაზე და სხვა ფოტოგრაფზე, მისი მანქანა, Voisin, სტრატეგიულად არის გაჩერებული ვილა სტეინ-დე-მონცის გარჩების გარეთ, საფრანგეთში, ვოკრესონში.
თუმცა, რეალური გამოვლინებებია მისი ნამუშევრები და მის მიერ გადაღებული ფოტოები, რომლებიც წლების განმავლობაში არ შემუშავებულა. ტილოსა და ქაღალდზე შესრულებული ნამუშევრები განისაზღვრება პურიზმით, რაც ნიშნავს ფერწერის გამარტივებულ ფიგურალურ სტილს. არსებობს SS Conte Biancamano– ს ფოტოსურათები და ესკიზები, 1936 წელს ბრაზილიიდან საფრანგეთში საზღვაო მოგზაურობისას, ლე პიკიის სანაპიროზე და გობელენის მარი კუტოლის მულტფილმი (1936).

შერჩეული უფრო დახვეწილი სამოგზაურო გამოფენისგან, დაინერგა სეგმენტები ინდოეთის ფეხისთვის. რამ რაჰმანი ფოტოგრაფია დურნის ცენტრალურ ავტობუსების ტერმინალში დელიში და ჯემალ ემდენს აქვს ახმედაბადში წისქვილთა მფლობელთა ასოციაციის სურათი, მაგრამ ყურადღება გამახვილებულია შანდიგარჰზე, ინდოეთის პირველ თანამედროვე ქალაქზე კორბუზიეს მიერ. მიუხედავად იმისა, რომ ადგილზეა 1950 -იანი წლების ფოტომასალა, ასევე არის დივან მანას მიერ გადაღებული ქალაქის და მისი მოსახლეობის უახლესი ჩარჩოები. სტეფან კუტურიე აერთიანებს არქიტექტორების ავეჯიდან, ფერწერული ტილოებიდან და გობელენიდან ამოღებულ ელემენტებს და ათავსებს მათ თავის შენობებზე, მათ შორის უმაღლესი სასამართლოსა და სამდივნოს ჩენდიგარში. ეს მნიშვნელოვანია, მაშინ და ახლა, ამბობს ვანტიჰემი.