თოჯინების ოსტატები

დელიში მცხოვრები მარიონეტი ანურუპა როი ბუნრაკუს მიმართვით, ტრადიციული იაპონური თოჯინების თეატრი, დღეს შემსრულებლებისთვის.

თოჯინები, თოჯინები, დელი თოჯინები, თოჯინების შოუები, თოჯინების შოუ დელიში, დელი თოჯინების შოუები, ანურუპა როი, ბუნრაკუ, იაპონური თოჯინების თეატრი, კარნატაკას თოჯინების ხელოვნება, ინდური ექსპრესი საუბარისცენა მისი ზოგიერთი ნაწარმოებიდან

ანურუპა როი, დელიში მცხოვრები მარიონეტი და Kankatha Puppet Arts Trust- ის დამფუძნებელი იხსენებს რა მოხდა, როდესაც ჯგუფმა გადაწყვიტა ნაგვის გამოყენება სიუჟეტის გადმოსაცემად. 39 წლის ამბობს, რომ ექვსი თვის განმავლობაში ჩვენ უბრალოდ ვისხედით და ვთამაშობდით მას. ნელ -ნელა გაზეთები გახდნენ ორგანიზმები, რომლებმაც დაიწყეს სუნთქვა. არსებები დაიბადნენ. ფეხები გაუჩერდათ და დაიწყებდნენ სეირნობას. მუსიკისა და დიალოგის გარეშე, ჩვენ მოვუყევით ევოლუციის ამბავი ნაგვის მეშვეობით წარმოდგენაში, რომელიც ერთ საათზე მეტხანს გაგრძელდა. ჩვენ ძალიან გვეშინია მაყურებელი გავიდეს, მაგრამ ისინი აღფრთოვანებულები იყვნენ. ის დასძენს, რომ ხანდახან ჩვენმა აუდიტორიამ არც კი იცის რისთვის უყურებს მზად. ამიტომაც ჩვენ ვცდილობთ არა მხოლოდ საკუთარი, არამედ მაყურებლის საზღვრების გადალახვასაც.



როის სურს უარყოს მითი საშემსრულებლო ხელოვნების, განსაკუთრებით თოჯინების თეატრის შესახებ. ხალხი ფიქრობს, რომ ხელოვნება მხოლოდ ინსტინქტია, მაგრამ ეს სიმართლეს არ შეესაბამება, ამბობს ის და დასძენს, რომ ეს მეცნიერებაა. ეს განსაკუთრებით ეხება ბუნრაკუს, იაპონური თოჯინების თეატრის მრავალსაუკუნოვან ფორმას, რომელთანაც როი ინტენსიურად მუშაობს.
ის ამბობს, რომ ბუნრაქუ მოითხოვს უნარს, სიმკაცრეს და სრულყოფილ ჩაძირვას. ის გამომდინარეობს ტრადიციიდან, სადაც შეგირდებმა ათწლეული უნდა დახარჯონ იმისთვის, რომ ისწავლონ მარიონეტის ფეხების მანიპულირება, შემდეგ კიდევ ათწლეული იმუშაონ მარიონეტის მარცხენა ხელით და ასე შემდეგ, სანამ საბოლოოდ არ მიენიჭებათ თოჯინების ხელმძღვანელის წოდება.



როი ატარებს ვორქშოფს 3 -დან 8 ოქტომბრამდე ბუნრაკუს ტექნიკას მომავლის სკოლაში, მუმბაი, სადაც ის ასწავლის მონაწილეებს როგორ მოახდინონ მარიონეტების კიდურების მანიპულირება კონკრეტული მოძრაობების განხორციელების მიზნით. საქმე იმაში არ არის, რომ მონაწილეები სწრაფად გავწვრთნოთ მარიონეტად. ამის ნაცვლად, ეს დაეხმარება მათ გააცნობიერონ საკუთარი ანატომია მარიონეტთან მუშაობის გზით. როგორც შემსრულებელს, თქვენ ზუსტად უნდა გესმოდეთ როგორ მოძრაობს თქვენი სხეული თქვენი აზრის გამოსახატავად. ამიტომაც არის, რომ ბუნრაქუ არის კარგი ლექსიკური სიტყვა ნებისმიერი შემსრულებლისათვის, ამბობს როი.



კანკატას სპექტაკლები მიზანმიმართულად ცდილობენ უფროსებისათვის მიიზიდონ და არა ბავშვებმა. როილის თქმით, თოჯინების ფსიქოლოგიური გავლენა უფროსებზე ძალიან განსხვავდება, ვიდრე ბავშვებზე. მარიონეტით, ბავშვი მზად არის დაიჯეროს, რომ ის ცოცხალია. მაგრამ ეს უფრო რთულია მოზრდილთათვის. მათ ნამდვილად უნდა მოახდინონ თავიანთი ფანტაზიის ინვესტიცია და წარმოადგინონ გული, სული და გონება მარიონეტზე, დასძენს ის.

ბუნრაკუს სტაბილურობა გაიზარდა მას შემდეგ, რაც ევროპელებმა დაიწყეს მისი გამოყენება 1970 -იან წლებში. ბნელ საუკუნეებში დასავლეთმა დაკარგა თოჯინების მრავალი ფორმა. მაგრამ მხატვრები არ ცდილობდნენ მათ დაბრუნებას; უფრო სწორად, ისინი ეძებდნენ უფრო თანამედროვე გამოხატვის საშუალებებს, ამბობს როი. ბუნრაკუ იყო პასუხი. იმის მაგივრად, რომ მარიონეტი დაიმალოს და თოჯინების მანევრირება ჯადოსნურად გამოიყურებოდეს, ბუნრაკუ არ ერიდებოდა მარიონეტისა და მისი პატრონის ურთიერთობის გამოაშკარავებას.



შავი პეპელა ნარინჯისფერი ზოლით

გამოხატვის თავისუფლება Bunraku გვაძლევს იმას, თუ რატომ გსიამოვნებს მისი გამოყენება ასე ძალიან, ამბობს როი და დასძენს, რომ 10 -მდე ადამიანს შეუძლია მარიონეტით მანიპულირება ერთად. მაგრამ ეს ნიშნავს, რომ არაჩვეულებრივი ძალისხმევა უნდა იყოს კონცენტრირებული იმის უზრუნველსაყოფად, რომ ყველა იყოს სინქრონიზებული. ერთად სუნთქვაც კი გვიწევს. ჩვენ მთლიანად უნდა ვიყოთ სრულყოფილი, ამბობს როი. ეს არის ბუნრაკუს კიდევ ერთი ასპექტი, რომელიც ეხმარება შემსრულებლების კოორდინაციის უნარის გაუმჯობესებას. სცენაზე, თქვენი სხეული არის სივრცე სხვა ადამიანებთან ერთად და თქვენ უნდა იყოთ ამის უკიდურესად მცოდნე, ამბობს ის.



როის ასწავლიდნენ ბუნრაკუს, როდესაც ის სწავლობდა თოჯინების თეატრს სტოკჰოლმის უნივერსიტეტის კინოს, ტელევიზიის, დრამისა და რადიოს ინსტიტუტში შვედეთში, მაგრამ ახლა მან საკუთარი ტექნიკა დაამატა ხელოვნებას. ტრადიციულად გამოყენებული უფრო დახვეწილი ჩაცმული მარიონეტების ნაცვლად, როის მარიონეტები მხოლოდ ნიღაბი და ნაჭერია. ერთ გადაცემაში, იშვიათად ჩაცმულ მარიონეტს აქვს ერთი დეკორაცია - თმა - ამოღებული. თქვენ ხედავთ ამ მელოტი გარეგნობის სახეს და აქედან წარმოიქმნება ძლიერი გრძნობა იმისა, რომ არაფერი დარჩა, რომ ღირსება მოგაკლდათ, ამბობს ის.

როის უახლესი ნაწარმოები, Mahabharata, არის იმ ეპოსის ინტერპრეტაცია, რომელზეც ისინი მუშაობდნენ 18 თვის განმავლობაში. პრემიერა გასულ თვეს ბანგალორში შედგა. სპექტაკლი იყენებს Bunraku– ს კარნატაკას ტრადიციული ტყავის ჩრდილის თოჯინებთან ერთად და ემატება პროგნოზირებული ანიმაციები და 16 სხვადასხვა მუსიკალური ინსტრუმენტის მასივი, მათ შორის დიდგერიდო.



როის მიაჩნია, რომ ეპოსები ყოველთვის აქტუალური იქნება, რადგანაც ომისა და კონფლიქტის საკითხები აქტუალური რჩება. ეპოსების დანახვა, როგორც რელიგიური ტექსტები, ძალიან მიოპიური თვალსაზრისია. ყველაფერზე მეტად, მათ მასწავლეს, თუ როგორ შეიძლება ინდივიდუალურ არჩევანს უზარმაზარი შედეგები მოჰყვეს, ამბობს ის.