'სელინჯერს უნდოდა წარმატება როგორც მწერალს, მაგრამ მას არ სურდა სახელგანთქმულობა'

ჯოანა რაკოფი რეჟისორ ფილიპ ფალარდეუს ახალ ფილმზე მის წიგნზე My Salinger Year, მუშაობდა ლიტერატურულ სააგენტოში, რომელიც წარმოადგენდა ჯ.დ. სელინჯერს და როგორ აღმოაჩინა მან ცალკეული მწერალი

კადრი ჩემი სელინჯერის წლის ფოტოდან: micro_scope; რაკოფის 2014 წლის წიგნის ყდა. (მიკრო_სკოპი)

ჯოანა რაკოფი, ჩემი Salinger Year- ის ავტორი (Bloomsbury, 2014) არის მორევი. მისი წიგნი, რომელზედაც დაფუძნებულია ამავე სახელწოდების ფილმი და რომელმაც გახსნა ბერლინის კინოფესტივალი, გამოვიდა მისი გამოცდილებიდან, რომ ყოფილიყო ის გოგო, რომელიც მოდის ნიუ იორკში. ხელახლა გამოიგონოს, დაიწყოს საკუთარი წერა და გახდეს გამოქვეყნებული ავტორი.

აყვავებული ბუჩქები სახლის წინ

ის ასევე იყო ის გოგონა, რომელსაც წარმოდგენა არ ჰქონდა ჯეიდ სელინჯერის მნიშვნელობაზე, ავტორიტეტული ავტორი, რომელმაც დაწერა ისეთი თანამედროვე კლასიკა, როგორიცაა Catcher In The Rye, Franny, And Zooey და Raise High The Roam Beam, Carpenters. მხოლოდ მაშინ, როდესაც მან შეაბიჯა ჰაროლდ ობერ ასოციატების, ნიუ -იორკის ცნობილი ლიტერატურული სააგენტოების პორტალებში, რომელიც წარმოადგენდა სელინჯერს, მან აღმოაჩინა მითი და ადამიანი. იმ ძალიან მოუხელთებელი 'ჯერის' სახით, რომელიც ფილმში გამოჩნდება, როგორც წიგნში აკეთებს, მხოლოდ ციმციმებს.

48 წლის რაკოფი ჯერ კიდევ ვერ იჯერებს მის სიცოცხლეს, წითელ ხალიჩაზე უწყვეტი მორევის გამოჩენას, ნათურებს და ინტერვიუებს. მე უბრალოდ არ ვარ მიჩვეული ამდენ მაკიაჟს, ამბობს ის ღიმილით, მხოლოდ დაღლილობის ნიშნით. ის საუბრობს მის მოგზაურობაზე აქამდე, ახალგაზრდული, თვალებგაფართოებული ნიჭით დამთავრებული პოპულარული საჯარო სპიკერით და იმაზე, თუ როგორ გრძნობდა თავს ისეთ ადამიანს, ვინც რეალურად ინტერაქციაში იყო იმ ცნობილ ავტორთან, რომლის თაყვანისმცემლების წერილებსაც მას უნდა დაეცა პასუხი. ეს იყო მისი სამუშაოს აღწერილობის ნაწილი სააგენტოში ყოფნისას და მან აღმოაჩინა საკუთარი ხმა ამის გაკეთებისას, რომელსაც იგი უპირატესად იყენებს მოზრდილ რომანში, რომელიც გამოქვეყნდა 2014 წელს.

რაკოფის 2014 წლის წიგნის ყდა.

მისი წიგნი არჩეულ იქნა ფილმად, ჯერ კიდევ წინადადების ეტაპზე და მას ჰქონდა უაღრესად უჩვეულო, მაგრამ ამაღელვებელი გამოცდილება იმის ცოდნა, რომ მისი სიტყვები ეკრანზე აღმოჩნდებოდა. ექვსი წელი გავიდა, დაინტერესებული მხარეების რამოდენიმე უშედეგო მცდელობა და ბევრი სწავლა ფილმისთვის - რეჟისორი ფილიპე ფალარდეუ და მთავარ როლში სიგურნი უივერი, როგორც სააგენტოს შესანიშნავი ბოსი, და მარგარეტ კულეი, როგორც თავად რაკოფი - მატერიალიზაციისთვის რა პირველად მე ხელი მოვაწერე ყველა უფლებას, ამბობს ის, რომ ამჯერად მე თავიდანვე ვიყავი ჩართული, ყველა გზა ბოლომდე. ნაწყვეტები ინტერვიუდან:

თქვენ გსმენიათ 'ჯერის' შესახებ პირველ დღეს სააგენტოში, არა?

დიახ პირველ დღეს ჩემი უფროსი მირეკავს და მეუბნება: 'მისმინე, ჯერიზე უნდა ვისაუბროთ'. და წარმოდგენა არ მქონდა რაზე ლაპარაკობდა მანამ, სანამ კაბინეტიდან არ გამოვედი და კედელი არ დავინახე მისი წიგნებით.

და ნათურა გაითიშა?

დიახ, ეს იყო ნათურის მომენტი. მე ვთქვი დაელოდე, ეს ჯერომია (სელინჯერი), ღმერთო ჩემო, ეს ვინ არის ჯერი.

სანამ სააგენტოში გაწევრიანდებოდით, საერთოდ არ წაგიკითხავთ?

იოანა რაკოფი (დავით იგნაშევსკი)

არა, არ მქონდა. მე სელინჯერით შეპყრობილი მოზარდი არ ვყოფილვარ. სინამდვილეში, მე აქტიურად ვეწინააღმდეგებოდი სელინჯერის კითხვას, რადგან ვფიქრობდი, რომ ის იყო მსუბუქი. ჩემს ორივე მშობელს უყვარდა იგი და ჩვენ გვქონდა მისი ყველა წიგნი, მძიმე მდგომარეობაში. მაგრამ მე ეს კომედიურ რომანებად მივიჩნიე, როგორც სხვა ეპოქის რელიქვიები და არ მაინტერესებდა. ასევე, ვიფიქრე, თუ ის ასეთი პოპულარულია, რამდენად კარგი შეიძლება იყოს ის. რეტროსპექტში მივხვდი, მე ვფიქრობ, რომ მიზეზი იმისა, რის გამოც ჩემმა უფროსმა დამიქირავა იყო ის, რომ მე ასე უგონო ვიყავი. სელინჯერი საერთოდ არ მიხსენებია, ამიტომ ვფიქრობ, რომ მან იცოდა, რომ მე ვიქნებოდი დასაქმებული უსაფრთხო ადამიანი, რადგან მე პატივს ვცემდი სელინჯერის კონფიდენციალურობას, რაც მას სურდა.

ოდესმე მიგიღიათ რატომ იყო ასე განმარტოებული?

სააგენტოში მუშაობისას მე მქონდა ამის აღქმა. ხალხი იქ მუდმივად საუბრობდა სელინჯერზე და განცდა, რომ მე მივიღე ის იყო, რომ ის ტრავმირებული იყო საკუთარი დიდების გამო. ის იყო ეს ძალიან კერძო პირი, რომელიც სულაც არ იყო ექსცენტრიული, არამედ ის ადამიანი, ვინც ნამდვილად პრიორიტეტულს ხდიდა საკუთარ აზრებსა და მიდრეკილებებს და რაღაცნაირად სურდა გაეგრძელებინა საკუთარი გზა როგორც მოაზროვნე და მხატვარი. სააგენტოში მითხრეს, რომ მას სურდა წარმატება როგორც მწერალს, მაგრამ მას არ სურდა სახელგანთქმულობა.

შემდეგ კი ის იყო, ჟურნალ Time– ის გარეკანზე, ძნელი წარმოსადგენია, თუ რამდენად დიდი იყო ის ... მე ვიცნობ ადამიანებს, რომლებიც თავიანთი სახელგანთქმული სტატუსით სარგებლობდნენ ასეთი მადლით. სელინჯერის შემთხვევაში ასე არ იყო. მან ისე მოიქცა, თითქოს წყევლა იყო.

მაგრამ ის, რაც მე აღმოვაჩინე, როდესაც წიგნს ვიკვლევდი იყო ის, რომ დატრიალდა ამბავი, რომელიც ჩვენ გვითხრეს სელინჯერის შესახებ. რაც იმას ნიშნავს, რომ როდესაც ის ამ ამბებზე მუშაობდა, Catcher In The Rye– ზე, მას აქტიურად სურდა ცნობილი ყოფილიყო. ის არ იყო, რომ ის ბურუსით იწერებოდა; ის აქტიურად ცდილობდა დაეწერა ნიუ იორკერის ისტორია. მისი მიზანი იყო The New Yorker– ში მოხვედრა.

და მან გააკეთა.

Კი მან გააკეთა.

ასე რომ, როდესაც თქვენ რეალურად უყურებდით სელინჯერს, სააგენტოში, როგორი იყო ის? ის ჩნდება როგორც ციმციმი, როგორც წიგნში (ასევე ფილმში).

ოჰ, მე მქონდა გულის შეტევა. ასე მუშაობდა მაშინ, როდესაც სელინჯერი სტუმრობდა სააგენტოს - ის მოდიოდა ყოველ ოთხ -ხუთ წელიწადში… და ამ შემთხვევაში ის მოვიდა იმ წელს, როდესაც მე ვიყავი იქ, რადგან მას ჰქონდა შეთანხმება ახალი წიგნისთვის და მას სურდა ესაუბრა ჩემს უფროსთან ერთად

ასე რომ, მოვიდა მისი ოქმი, რომელშიც მონაწილეობდა ჩემი უფროსი არავის ეუბნებოდა, რადგან იყო საშინელი გამოცდილება, როდესაც სააგენტოს თანამშრომლებმა უთხრეს მეგობრებს და ისინი გამოჩნდნენ მასთან შეხვედრისას, ხელნაწერების გადაცემის მცდელობაში. მისი ავტოგრაფი და სურათები. ასე რომ, ეს იყო საიდუმლო.

მე უბრალოდ ვიჯექი ჩემს მაგიდასთან და ვწერდი და დავინახე, რომ ეს ფიგურა შემოვიდა ოთახში ჩემი უფროსის მეზობლად, და ის ისეთი მოხუცი ჩანდა. მე მხოლოდ მისი ახალგაზრდობის ფოტოები მქონდა ნანახი, მაგრამ მისი ყურებით ვხვდებოდი, რომ ის იყო ის და მისი ფიგურა, მაღალი და გამხდარი. გულმა ძალიან სწრაფად დაიწყო ფეთქვა და ვიფიქრე, რომ ის არ შეიძლება იყოს ის, ის არ შეიძლება იყოს ის. Და ეს იყო.