სოფი ლეტურნერის „ნორმა“: გადახვეული სატირა, რომელიც ხაზს უსვამს ქალების გაჭირვებას

სოფი ლეტურნერის 'ნორმა' ვითარდება დოკუმენტური ფილმის მსგავსად, მაგრამ იშვიათი სიურეალისტური შეხებისას ასახავს მის განზრახვას, როდესაც ჟირარდის მუცელი ჭარბობს პროპორციებში.

ფილმი ნაჩვენები იყო როტერდამის საერთაშორისო კინოფესტივალზე. (წყარო: IFFR ვიდეო პლატფორმა)

სოფი ლეტურნურში უზარმაზარი , ყველაზე გამჭრიახი დაკვირვება გამოდის არაფორმალური საუბრიდან. უაღრესად ნიჭიერი და მტკივნეულად მორცხვი პიანისტი კლერ ჟირარდი (მარინა ფოისი) ახლახან ასრულებდა სპექტაკლს. კუთხეში მდგარმა, მან გულგრილად გაუღიმა თაყვანისმცემლებს. მისი ქმარი ფრედერიკი (ჯონათან კოენი), რომელიც ასევე გაორმაგდა, როგორც მისი აგენტი და მწვრთნელი, იღებდა კომპლიმენტებს მისთვის განკუთვნილ. ქალი, ელჩის ცოლი, ჰკითხავს ჟირარს მისი ნიჭის საიდუმლოებას, რომელსაც ის მუნჯი ხითხითებით პასუხობს. ამ მომენტში, მამაკაცს, რომელსაც არ აქვს რაიმე ნიჭი, გარდა იმისა, რომ შეინარჩუნოს თავისი ცოლის სიცოცხლე, შენიშნოს, ყოველი დიდი ქალის უკან მამაკაცია. შემდეგ კი, თითქოსდა თავისი მჭევრმეტყველი განცხადების დასამტკიცებლად სთხოვს თავის აუდიტორიას: თქვენ, როგორც ელჩის ცოლები, თქვენ გეწოდებათ ელჩი. ყოველი დიდი ელჩის უკან დგას ელჩი? შემოკლებით დადებით პასუხს, ის კვლავ ეკითხება: სხვაგვარად მუშაობს? ის ინფორმირებულია, როდესაც ქალი ასრულებს საქმეს, მას უწოდებენ ელჩს, მაგრამ მისი ქმარი არ არის ცნობილი როგორც ელჩი. ის არაფერია. გაცვლის სიღრმე არა მხოლოდ არღვევს ჩვენს ზოგად უუნარობას იმ ადამიანთან ურთიერთობისას, რომელიც არ იკავებს ცენტრალურ სცენას, და მის შემდგომ განადგურებას, არამედ მიანიშნებს ჩვენს მოლოდინსა და სურვილისამებრ ქალის მიღებაზე, როგორც მეორე ფილიალზე. ეს განწყობა მეტწილად წინასწარმეტყველებს ლეთურნერის ფილმს.

ჟირარდი, რომელიც შურით აკონტროლებს თავის ხელობას, არ ავლენს ამ ხარისხს, როდესაც საქმე მის სიცოცხლეს ეხება. მისი ქმარი ზრუნავს მის ყოველდღიურ ფუნქციონირებაზე. ხალხი მას ელაპარაკება, როცა მასთან ურთიერთობა უნდათ. ის გეგმავს მის კონცერტებს, მარშრუტებს, წყვეტს მის ჩაცმულობას და აშკარად ბედნიერია, როდესაც მას სთხოვენ იყოს პირველი ქალი შემსრულებელი ჯადოსნური ღამე რა ეს დომინირება შეიძლება გამოვლინდეს როგორც ტოქსიკური მამაკაცურობის მაგალითი, მაგრამ ჟირარდის სრული განშორება ყველაფრისგან, მისი ინსტრუმენტის გარდა, ხდის მხატვრის მარტოობის ნებაყოფლობით მოთხოვნილებას. ის არის თვითგამორკვეული მხატვრის პროტოტიპი და ის ასახავს მათ, ვინც დაუცველად მუშაობს მის დასაცავად. მათი ქორწინება მაშინ დაფარული შეთანხმებაა და Letourneur ხაზს უსვამს მის ფუნქციონირებას რამდენიმე შემთხვევაში. როდესაც ჟიარდი ამოწურულია, მისი პარტნიორი გულწრფელად ეკითხება, უნდა დაისვენოს თუ გაახაროს იგი, როდესაც ის დაივიწყებს დაბადების დღეს, ის არწმუნებს მას, რომ რაღაც იყიდის მისი ბარათით. ეს შეუფერხებელი ალიანსი იმატებს, როდესაც ის ეხმარება თანამგზავრს ფრენისას მშობიარობაში და აღიარებს და იწყებს მამობრივი ინსტინქტების აღზრდას. მას სურს ბავშვის გაჩენა. ზედმეტად გატაცებული იყო თავისი პროფესიით, აქამდე ორმხრივად იყო გადაწყვეტილი, რომ მათ შვილი არ ეყოლებოდათ. სწორედ აქ იყენებს ფრედერიკი მის ნდობას და ცვლის ჩასახვის საწინააღმდეგო აბებს შაქრის გრანულებით.

ლეტურნერის გადატრიალებულ პატარა ფილმში ნდობის საკმაოდ საზიზღარ დარღვევას თითქმის ეწინააღმდეგება ჟირარის ბრმა ეგოიზმის გვერდით განთავსება. მისი უარის თქმა სხვისი გარდა საკუთარი თავისა აშკარა გულგრილობაა მის მიმართ. ინციდენტი შემდეგ გამორიცხავს ტრაგედიად ქცევას, რადგან ის არ იწვევს ჩვენს თანაგრძნობას. უბედური შემთხვევა ნაცვლად იმისა, რომ სცენარი იყოს, სადაც ის, ვინც დიდი ხნის განმავლობაში იყო ექსპლუატირებული, ცდილობს ახლა გამოიყენოს. შედეგი უსათუოდ სასაცილოა. არ იცის, რომ ორსულადაა, ჟირარდი ეწვევა ექიმს და უჩივის გულისრევის შეგრძნებას. მას ეშინია, რომ მას აქვს კიბო - გულისრევა კიბოს ადრეული ნიშანია - და როდესაც ულტრაბგერითი გამოკვლევისას ეუბნება, რომ მას ბავშვი ეყოლება, მისი ყოვლისმომცველი ურწმუნოება ცხადყოფს, როდესაც ის ყვირის, ბავშვის კიბო! ბავშვის მიმართ მისი უგრძნობელობა გრძელდება, რადგან ის შემოიფარგლება თავისი ოთახით და ეს არის ფრედერიკი, რომელიც იმატებს წონაში (მეუღლესთან ურთიერთობის გათვალისწინებით), დადის მომავალი დედების სესიებზე, რომ ისწავლოს საქმეები და ნუ (ები) მშობიარობის დროს ბავშვის გაჩენის პერსპექტივა აძლევს მას შესაძლებლობას, რომ საბოლოოდ იყოს ის, ვინც რაღაცას ქმნის, იყოს მხატვარი ურთიერთობაში.

დაწერილი Letourneur და Mathias Gavary, Énorme თამაშობს რადიკალური შეცვლის გენდერული როლები. ეს არის ქმარი, რომელიც იქცევა როგორც კვინტესენციალური ცოლი და პირიქით. და მიუხედავად იმისა, რომ ეს ხელს უწყობს აშკარა სატირის აგებას, ის მოქმედებს როგორც ეფექტური ხერხი სახლამდე უფრო დიდი წერტილისკენ: უზარმაზარი ფიზიკური და გონებრივი შრომა ქალებს მშობიარობის დროს და რამდენად ადვილად მიდრეკილნი არიან ამ პროცესის დაკარგვისას. ჟიარდის უყურადღებო დამოკიდებულება მშვენივრად ასახავს სირთულეებს და ფსიქოლოგიური მღელვარება, რომელსაც ქალები განიცდიან ორსულობისას, ყოველგვარი დედის შემავსებლობის გარეშე. ის არ მალავს თავის დისკომფორტს და გასაჭირს. ის არ რჩება მუნჯი მაყურებლის კმაყოფილებით, როდესაც მისი ვინაობა ნელ -ნელა ქრება. მას არ სურს იყოს ზოგადი მშობიარე. მისი დაუმორჩილებლობა ყველაზე მკაფიოდ ჩანს მას შემდეგაც კი, რაც იცის ქმრის საქციელის შესახებ, ის წყენა, რომელსაც ის ყველაზე მეძუძურად უწევს, არის მისი დაკავება ჯერ არ დაბადებულ შვილზე. თქვენ აღარ მხედავთ, ჩივის ის.

Letourneur– ის ნორმა ვითარდება როგორც დოკუმენტური ფილმი, მაგრამ იშვიათი სიურეალისტური შეხებით აჩვენებს თავის განზრახვას, როდესაც ჟირარდის მუცელი ჭარბობს პროპორციით. არაპროპორციული ინფლაცია ძარცვავს ყველა რომანტიზმს, რომელიც დაკავშირებულია ფეხმძიმესთან, ზღუდავს მის მობილობას და ამძიმებს მას საქმეს. მისი მუწუკების უზარმაზარი ნაწილი ფაქტიურად ალეგორიად იქცევა, რაც შეუძლებელს გახდის ჩვენთვის გადახედოს ქალების ფიზიკურ დატვირთვას სიგრძეში და სიგანეზე ზოგადად და განსაკუთრებით მის ქალებში.

(ფილმი ნაჩვენები იყო როტერდამის საერთაშორისო კინოფესტივალზე)