სიურეალისტური Seawaw

იაპონელი ავტორის ჰარუკი მურაკამის მოთხრობების თეატრალურმა ადაპტაციამ თანაბარი სიმარტივით დააბალანსა სტრუქტურა და სპონტანურობა. ჰარუკი მურაკამის ნამუშევრები არ არის ყველაზე აშკარა არჩევანი პიესის დადგმისას.

სცენები მეორე საცხობზე თავდასხმიდან (წყარო: პრატიოუშ კაშიაპ)

სერვანტესის ინსტიტუტის დატოვებისას, დელი, გასულ კვირას მურაკამოლის მონოლოგითა პრემიერის შემდეგ, იგრძნობა ხელახალი აღმოჩენა - თითქოსდა სპილო გაუჩინარებულთა გვერდიდან ნაცნობი პერსონაჟების შემხედვარე გამოწვეული იყო სცენაზე ისე არ მუშაობს, მაგრამ თანმიმდევრულად მიმზიდველია.

ჰარუკი მურაკამის ნამუშევრები არ არის ყველაზე აშკარა არჩევანი პიესის დადგმისას. სიურეალისტური, აბსურდული და ხშირად უცნაური გამოცდილება, რომელსაც მისი პერსონაჟები განიცდიან, კომპენსირდება თხრობის ცალკეული, გარკვეულწილად კლინიკური რეჟიმით. დელისში დაფუძნებული The Play Factory, ახალი თეატრალური ჯგუფი, რომელშიც შედიოდნენ რეჟისორი მოჰით მუხერჯი და მსახიობები ვარუნ ანანდი, დევიკა რაჯპალი და პრანჯალ ვაიდი, გამოწვევა იყო თავად პერსონაჟების ყურადღების გამახვილება. ჩვენ შევქმენით ჯგუფი მიმდინარე წლის იანვარში და ეს არის ჩვენი პირველი წარმოება. ჩვენ უბრალოდ გვინდა შევქმნათ სპექტაკლები, რომლებიც გამოწვევას გვაძლევს როგორც შემსრულებლები, თქვა მუხერჯიმ, დამფუძნებელმა. ისინი გეგმავენ შემდეგი წარმოების დადგმას აგვისტოში.

ჩვენ მურაკამის სიურეალიზმის ბრენდი უნდა გამოგვეტანა სცენაზე ექსტრავაგანტული კომპლექტებისა და ტექნოლოგიური ჯადოქრობის გარეშე. თითოეულ მოთხრობასთან ერთად ჩვენ ვირჩევთ - 100% სრულყოფილი გოგონას ერთი ლამაზი აპრილის დილის, ძილი და მეორე საცხობი თავდასხმის დროს - მე მყავდა მსახიობი, რომელსაც შეეძლო მონოლოგის წარმოდგენა. მე მათ მივეცი რამდენიმე მოწყობილობა სამუშაოდ, ვითამაშე სტრუქტურას და ვთხოვე იმპროვიზაციას, ამბობს მუხერჯი.

ფიჭვის ხეები ოჰიოში

სცენები 100% სრულყოფილი გოგონასგან (წყარო: Pratyoosh Kashyap)

100% სრულყოფილი გოგონა… სპექტაკლი დიდწილად იყო დამოკიდებული მონოლოგის ტემპის კონტროლზე. ეს მოიცავდა ანანდის მიერ ხაზების აღსანიშნავი ხუთწუთიანი, სწრაფი ცეცხლით მიწოდებას. მისმა მიწოდებამ ყველა თვალი მიიპყრო სცენაზე, მაგრამ მისი სასცენო მოძრაობები შემაძრწუნებელი იყო. ამ მოთხრობის მთელი თხრობა იყო პერსონაჟის გონებაში. მე გავამახვილე ყურადღება რიტმის პოვნაზე, რომელიც შექმნის სიუჟეტს სიუჟეტში, პაუზები, რომლებიც საშუალებას მისცემს რეალიზებას მოხდეს პერსონაჟისთვის, თქვა ანანდმა.

პირველი მონოლოგის ხაზგარეშეობა მეორემ, ძილმა, მკვეთრად დაარღვია, ბევრად უფრო ფრაგმენტულად მოგვითხრობს იაპონელ ქალზე, რომელიც არღვევს ყოველდღიური ცხოვრების ერთფეროვნებას, როდესაც აღმოაჩენს, რომ მას აღარ სჭირდება ძილი. რაჯპალის ამ ამბის შესახებ მონოლოგი იყო ყველაზე ფიზიკურად პერფორმანსული ნაწარმოები მონოლოგებში, რომელსაც უნდა გაეცოცხლებინა ძილი, მაგრამ არც უძილობა და თანმხლები ვისცერული გარდაქმნები. მიუხედავად იმისა, რომ იგი უფრო მეტად იცნობს თავის ყოველდღიურობას, ის მაინც გადის მის მექანიკას. ჩვენ გვინდოდა გამოგვეტანა არა მხოლოდ ის, რაც პერსონაჟმა თქვა, რომ ის გრძნობდა, არამედ ის, რაც მან რეალურად უნდა განვლო. როდესაც ჩვენ მოვახდინეთ სიუჟეტის რესტრუქტურიზაცია, ჩვენ ასევე შევეცადეთ შეენარჩუნებინა ის ღიაობა, რაც მურაკამი უყვარს, სპექტაკლის მკვეთრად დასრულების გარეშე, თქვა რაჯპალმა. სპექტაკლი იცვლებოდა ძლევამოსილ მომენტებს შორის, რომლებიც იპყრობდნენ ძილის ორმაგობის არსს და მომენტებს, სადაც ძაფი თითქოს დაკარგული იყო - განსაკუთრებით მათთვის, ვინც პროზას არ იცნობს.

მეორე საცხობი თავდასხმა, მესამე და ბოლო ადაპტაცია, ასევე იყო ყველაზე ლოკალიზებული, რომელიც აერთიანებდა ვაიდს ნიჭს მიწოდების უნარ -ჩვევებით ჰინდიის ლიბერალური სპრინკებით, რათა გადმოეცა ამბავში აბსურდული იუმორი. როგორც ძილს, ის იბრძოდა იმისთვის, რომ ბოლომდე მიეღო ღიაობა, მკვეთრი ზღვარზე დადგა. თუმცა, ეს იყო შესანიშნავი გზა წარმოების დასასრულებლად, რის გამოც დატოვა ჩახუტება, რამდენიმე წარბშეკრული წარბი და ადგილობრივი მაკდონალდსის ძარცვის უეცარი სურვილი.