წვრილი წითელი ხაზი

მენონი ოდესმე გრძნობს კონფლიქტს საკუთარ თავთან? მე არ ვარ მორცხვი სცენაზე, თუმცა ძალიან მიჭირს ადამიანებთან საუბარი. მე ყოველთვის ვფიქრობ: „რა მოხდება, თუ არასწორს ვამბობ?“ ამბობს ის.

თეატრის მსახიობი-რეჟისორი ვასუდევ მენონი. (ექსპრეს ფოტო აშიშ კალეს მიერ)

ვასუდევ მენონი ასრულებს ღმერთის კაცს - და არღვევს მათ - ნორვეგიელი დრამატურგის ჰენრიკ იბსენის მოჩვენებებში. პასტორ მანდერსის პერსონაჟი დაუღალავად მორალურია, ისეთ სიბრძნეს ავრცელებს, როგორიც არის: ცოლის ნაწილი არ არის ქმრის მოსამართლე და თითქმის გესმით მენონის სიცილი მისი მოქმედებისას. რაც მე ვცდილობ გამოვიკვლიო არის ის, რომ ადამიანებს, რომლებიც საზოგადოების რელიგიური ლიდერები არიან, აქვთ ფასადი, მაგრამ არსებითად კორუმპირებულები არიან. მე ამას ვხედავ ინდოეთში ეკლესიისა და ღმერთკაცების კორუფციაში. ჩემთვის მანდერსი არის ადამიანი, რომლის ხელები ისეთივე დაბინძურებულია, როგორც იმ ადამიანების ხელები, ვისზეც ცდილობს ქადაგოს, თუ არა უფრო მეტს, ამბობს მენონი. სპექტაკლის ბოლოს მანდერსს ფასადის გარდა არაფერი რჩება, მაგრამ ისიც კი იწყებს ნგრევას. Ghosts, ჯგუფის The Drama Queens-ის მიერ, გაიხსნა პუნაში 9 ივნისს და გაემგზავრება მუმბაიში, ბენგალურუსა და დელიში.

მოჩვენებები არის ისტორია ქალის შესახებ, რომლის სიცოცხლეც მას პატრიარქატმა ემსახურა. მან განიცადა უბედური ქორწინება ფილანდერთან, რომელსაც ავადმყოფობა ჰქონდა. იგი იძულებული გახდა აეღო სახლზე კონტროლი და გადაწყვეტილებები მიეღო ყველასთვის, თუნდაც მისი შვილისთვის. მენონის ყველა სპექტაკლში არსებობს კონფლიქტის თემა ისტებლიშმენტსა და ახალ იდეებს შორის. მოჩვენებებში ეს დაძაბულობის ფორმას იღებს ძლიერ პატრიარქატს - ბიჭების კლუბს - და ერთი ძლიერი ქალის მოძრაობას შორის ცვლილებებისკენ, რაც საფრთხეს უქმნის მას. მოჩვენებებში დედა ქმრის ფეოდალურ ფასეულობებსა და შვილის ღირებულებებს შორისაა მოქცეული, რომელიც თავად ბინადრობს მოდერნის ფასადზე. მან უნდა მოახდინოს შუამავალი ამ ორს შორის და მათ ფუნქციონირება მოახდინოს როგორც ერთმა ერთ პატარა სახლში. ეს ძალიან მიმზიდველი იყო, რადგან მე აღმოვაჩინე კონფლიქტი არქალსა და ნეომარადიულობას შორის. როდესაც ახალი მოსავალია, ის ყოველთვის კითხვის ნიშნის ქვეშ აყენებს მარცვლებს, რომლებზეც უფროსი ხალხი გაიზარდა, ამბობს მენონი.

Ghosts-ის მსახიობი და ეკიპაჟი. (ექსპრეს ფოტო აშიშ კალეს მიერ)

ის ყოველთვის იყო სცენაზე, არტისტული ოჯახისა და მემარცხენე პოლიტიკური მოძრაობის მემკვიდრეობა, რომელიც ღრმად არის ჩადებული მისი წინაპრების მშობლიური ქალაქის, თრისურის ხელოვნებაში. მისი ბებია, TA Jayalakshmi იყო კინომსახიობი, ხოლო მისი ბაბუა, Vasudeva Menon იყო კინოპროდიუსერი. მე გავიზარდე გადასაღებ მოედანზე და მყავდა დედმამიშვილები, რომლებიც მხატვრულად იყვნენ მიდრეკილნი. სკოლაში თუ სახლში ყოველთვის ტარდებოდა რაიმე სახის თეატრი ან მუსიკალური პროგრამა, ამბობს მენონი. პიესები, რომლებშიც მისმა ოჯახმა წაიყვანა, იყო მალაიალამური პოლიტიკური თეატრის დოიენების, როგორიცაა NN Pillai და გავლენიანი კომუნისტური ჯგუფის, Kerala People's Arts Club-ის მიერ. ჩენაიში, სადაც მენონმა ბავშვობის უმეტესი ნაწილი გაატარა, მეტი თეატრი იყო, მათ შორის მადრას მოთამაშეების ინგლისურენოვანი პიესები.

2002 წლისთვის, როდესაც ის გაემგზავრა ედინბურგში იმუნოლოგიის მაგისტრანტობისა და მოლეკულური მედიცინის დოქტორის მისაღებად, მენონი მტკიცე იყო თავის სოციალისტურ რწმენებში. ედინბურგის სამსახიობო სკოლამ და დედოფლის მარგარეტის უნივერსიტეტმა მას სამსახიობო ტრენინგი ჩაუტარეს, რათა ის აუდიტორიისთვის მიეწოდებინა. არასოდეს მიფიქრია, რომ არსებობდა სისტემა, რომელშიც შეგეძლო მსახიობად განათლება მიიღო. ეს არის დისციპლინა, რომელშიც მკაცრად და კრიტიკულად სწავლობ, ხელოვნების ფორმის დეკონსტრუქციას და მსახიობის გონებას, სხეულს და ხმას არღვევს, ამბობს ის. ის სწავლობდა შოტლანდიის სამეფო მუსიკისა და დრამის აკადემიაში, გლაზგოში 2004 წელს. 2007 წელს მენონმა დააარსა ედინბურგში Holy Cow Performing Arts Group და წერდა, ხელმძღვანელობდა და ასრულებდა შოუებს, რომლებიც ედინბურგის ფრინგზე ზედიზედ შვიდი წლის განმავლობაში იდგმებოდა.

ის ინდოეთში 2013 წელს დაბრუნდა. მე აღმოვჩნდი ტრადიციასა და თანამედროვეობას შორის წვრილ ზღვარზე. თუ ჩვენ უნდა დავასახელოთ ის დრო, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ, მე მივუთითებ დღევანდელ პოლიტიკურ კლიმატს, რომელიც განაპირობებს განდიდებული წარსულის საჭიროებას. ამავე დროს, არიან ადამიანები, რომლებიც ეძებენ წინსვლის გზას და არა წარსულის დაბრუნებას, ამბობს ის. მისმა თეატრმა ბნელი მინდვრებიდან სცენაზე გადაიტანა საკითხები. ჰამლეტი, სადაც მენონი ასრულებს ტიტულოვან როლს, ახასიათებს აკრძალულ სიყვარულს ჰამლეტის დედასა და ბიძას შორის. ვენეციის ვაჭარი, რომელსაც ის ხელმძღვანელობდა, ვაჭრებს ბუფონებად აჩენს და შაილოკი არც ბოროტმოქმედია და არც მსხვერპლი. მოჩვენებებში რეჟისორი შორდება დრამატურგს. ამ უკანასკნელმა სკანდალიზაცია მოახდინა მე-19 საუკუნის ბოლოს სკანდინავიურ საზოგადოებაში, თავის პიესაში ვენერიულ დაავადებაზე, სიფილისზე მითითებით. მენონი ცვლის მას შიზოფრენიით, რათა ყურადღება მიიპყროს ფსიქიკური ჯანმრთელობის საკითხებზე. როცა სპექტაკლში სიფილისის სიმპტომატოლოგიას ვუყურებ, აშკარად არ იყო. ახლა ჩვენ ვიკვლევთ ფსიქიკურ დაავადებას, როგორც ნეიროპათოლოგიურ ტერმინალურ მდგომარეობას, ამბობს ის.

მენონი ოდესმე გრძნობს კონფლიქტს საკუთარ თავთან? მე არ ვარ მორცხვი სცენაზე, თუმცა ძალიან მიჭირს ადამიანებთან საუბარი. მე ყოველთვის ვფიქრობ: „რა მოხდება, თუ არასწორს ვამბობ?“ ამბობს ის.