ჯოშ სიგელი, კინორეჟისორი თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში, დაკარგული ფილმების ხელახლა აღმოჩენისა და მისი ასოციაციის შესახებ ინდურ კინოსთან

სიგელი, რომელიც 90 – ზე მეტი ფილმის, მედიისა და გალერეის გამოფენის უკან იყო, 26 წლის განმავლობაში საუბრობდა ფილმების კურატორობაზე, მის ინტერესზე ინდური კინოს და ნიუ იორკში დაგეგმილი დოკუმენტური ფილმების ფესტივალზე.

ჯოშ სიგელი

სულ ახლახანს, ჯოშ სიგელი, კინორეჟისორი თანამედროვე ხელოვნების მუზეუმში (MoMA), ნიუ იორკი, იყო მუმბაიში, ეროვნული კინოს განვითარების კორპორაციის კინო ბაზარში სასაუბროდ და უყურებდა ახალ და საინტერესო ინდურ ფილმებს. სიგელი, რომელიც 90 – ზე მეტი ფილმის, მედიისა და გალერეის გამოფენის უკან იყო, 26 წლის განმავლობაში საუბრობდა ფილმების კურატორობაზე, მის ინტერესზე ინდური კინოს და ნიუ იორკში დაგეგმილი დოკუმენტური ფილმების ფესტივალზე.

როგორი ინტერესია MoMA ინდური კინოს მიმართ?

ჩვენ, MoMA– ში, გვჯერა, რომ კინო, როგორც ხელოვნების ფორმა, ეკუთვნის ფერწერას, ქანდაკებას, ფოტოსურათს და ასე შემდეგ. ჩვენი პროგრამირება მოიცავს კინოს მთელ ისტორიას ყველა რეგიონში. ჩვენ მუდმივი ინტერესი გვაქვს ინდური კინოს მიმართ.

50 -იან წლებში, MoMA– მ მონაწილეობა მიიღო პეტერ ფანჩალის შექმნაში (1955). მონრო უილერი (მაშინ MoMA– ს გამოფენებისა და პუბლიკაციების დირექტორი) იყო ინდოეთში სამხატვრო შოუსთვის, როდესაც გაიგო ამ ახალგაზრდა რეჟისორის, სატიაჯიტ რეის შესახებ, რომელიც ძალიან პერსპექტიული ჩანდა, მაგრამ არ ჰქონდა საკმარისი ფული სადებიუტო ფილმის დასასრულებლად. ასე რომ, ვილერი დაბრუნდა რწმუნებულებთან და მოიპოვა მცირე ნაღდი ფული რეისთვის ფილმის დასასრულებლად. მას მსოფლიო პრემიერა MoMA- ში ჰქონდა. ამის შემდეგ, ჩვენ 1981 წელს გავაკეთეთ მასიური გამოფენა სახელწოდებით Film India, რომელიც აჩვენებდა ინდური კინოს სხვადასხვა შტატიდან. ეს იყო ღრმა ჩაძირვა ინდურ კინოში, რაც შეეხება ნიუ -იორკელებს.

შეგიძლია ისაუბრო შენს კავშირზე ინდურ კინოსთან?

მე შევქმენი ფესტივალი ფილმების დაცვის შესახებ, გადარჩენა და პროექტი, დაახლოებით 17 წლის წინ და მე ვაჩვენე რამდენიმე აღდგენილი ინდური ფილმი. მე არაერთი გამოფენა ჩავატარე თანამედროვე ინდურ კინოზე უმა და კუნჰასთან (კურატორი და კასტინგის დირექტორი).

როგორი ფიჭვი მაქვს

ეს ცდილობდა გადახედოს ინდურ კინოში მიმდინარე ტენდენციებს - მეინსტრიმიდან მხატვრულ ფილმებამდე. ჩვენ გვაქვს ფესტივალი ლინკოლნ ცენტრთან, სახელწოდებით ახალი რეჟისორები/ახალი ფილმები, სადაც წლების განმავლობაში ჩვენ ვაჩვენეთ რამდენიმე ინდური ფილმი, მათ შორის Titli (2014), Court (2014) და S Durga (2017).

როდესაც MoMA დაეხმარა რეის, ეს იყო მუზეუმის ერთჯერადი შემთხვევა კინორეჟისორის მხარდასაჭერად?

მწვანე ხილი, რომელიც იზრდება ხეებზე

ეს, ფაქტობრივად, ძალიან იშვიათი შემთხვევა იყო. ჩვენ აშკარად ჩავდეთ ჩვენი ფული სწორ ცხენზე, რადგან ის აღმოჩნდა ყველა დროის ერთ -ერთი უდიდესი კინორეჟისორი. ჩვენ დღეს ვაძლევთ ფილმების დასრულების სახსრებს, მაგრამ იშვიათ შემთხვევებში. ყველაზე ხშირად ისინი არიან კინორეჟისორები, რომლებთანაც ახლო ურთიერთობა გვაქვს, მაგალითად აგნეს ვარდა. ჩვენ ასევე დავეხმარეთ სტივენ სოდერბერგს და ისააკ ჟიულიენს.

რამდენად მუშაობს კინოკონსერვაციის სამუშაოები MoMA?

ჩვენ გვაქვს ძალიან ძლიერი დაცვის პროგრამა. MoMA არის ერთადერთი არქივი აშშ -ში, რომელიც აგროვებს მთელს მსოფლიოში. მე ვფიქრობ, რომ კონგრესის ბიბლიოთეკა არის უახლოესი დაწესებულება, რომელიც აშშ -ს აქვს კინოს ეროვნულ საცავთან. ეს არ არის ამომწურავი ან სრული. წლების განმავლობაში ჩვენ შევიძინეთ მრავალი ინდური ფილმი.

გადარჩენა და პროექტი ფესტივალი იყო ძალიან ეგოისტური ძალისხმევა ჩემი მხრიდან. მე წავიკითხე ყველა ამ ფილმის შესახებ, რომელიც აღდგენილი იყო მთელს მსოფლიოში. ვფიქრობდი, რომ სამწუხაროა, რომ მათ ნახვას არასოდეს ვაპირებ. მე გადავწყვიტე შევქმნა ფესტივალი, რათა მე შემეძლო ამ ფილმების ყურება ნიუ იორკში. იდეა არის აჩვენოს მსოფლიოს ზოგიერთი არქივისა და დამოუკიდებელი კინორეჟისორის ძალისხმევა მათი კულტურული მემკვიდრეობის გადასარჩენად.

როგორ აკეთებს MoMA თავის არჩევანს მთელი მსოფლიოდან?

ჩვენ ვცდილობთ, რაც შეიძლება კარგად ვიცნობდეთ მსოფლიო კინოს. ჩვენ გვყავს სპეციალისტები სხვადასხვა მედიასა და რეგიონში. ჩვენ წამოვიწყეთ სამეცნიერო სამუშაო ჯგუფის სერია, სახელწოდებით C-MAP (თანამედროვე და თანამედროვე ხელოვნების პერსპექტივები), რომლის ნაწილიც ვიწვევთ მსოფლიოს მხატვრებსა და ისტორიკოსებს, რომ ისაუბრონ გარკვეული რეგიონების ხელოვნებაზე, რათა მათ უკეთ გავიგოთ. ეს მოიცავს აზიის C-MAP ჯგუფს. ჩვენ ვუყურებთ არა მხოლოდ ინდურ კინოს, არამედ ინდური ხელოვნების ყველა სხვა ფორმას. მაგალითად, დაიანიტა სინგი ამჟამად MoMA გალერეაშია.

ამრიგად, ეს C-MAP ჯგუფები არის მცდელობა, რომ გრძელვადიანი წარმოდგენა ჰქონდეთ იმაზე, თუ რა ხდება, რა არის საინტერესო და რა ტენდენციები ხდება მსოფლიოს სხვადასხვა რეგიონში. ამრიგად, მცდელობაა მივცეთ მას დრო და მივცეთ ჩვენი გაგება უფრო გაღრმავდეს და არა დილეტანტური ძალისხმევა, რომ მივიღოთ ნამუშევრები ერთგვარი მოძალადე გზით, როგორც ამას აკეთებენ ზოგიერთი მუზეუმი.

როგორ ფიქრობთ, რომ კარგად შემუშავებული ორთქლის სერვისები შემოდის, როგორიცაა MUBI, როგორ ფიქრობთ, არაინესტრიუმის კინო უფრო ხელმისაწვდომი იქნება?

მარადმწვანე ხეების პოპულარული სახეობა

ბევრი ფილმია, რომელსაც ჩვენ ვაჩვენებთ, რომ არ იყიდება, რაც იმას ნიშნავს, რომ ისინი არ აპირებენ საკმარისი მოგების მიღებას. ხშირად ჩვენ ვაკეთებთ ერთკვირიან ფილმებს, რომლებიც ბზარებს განიცდიან, მაგრამ მშვენიერია. დღესდღეობით დისტრიბუტორები არ რისკავს, რადგან მათთვის ძნელია დარჩენა. ნიუ იორკში დისტრიბუტორების რაოდენობა მცირდება. კრიტიკოსთა რაოდენობა ნიუ იორკშიც მცირდება. ჩვენ არაკომერციული ინსტიტუტი ვართ. ამრიგად, ჩვენ არ უნდა ვიყოთ სალაროებში. ეს ნიშნავს, რომ ჩვენ თავისუფლები ვართ ვაჩვენოთ რაც გვინდა. ეს ჩემთვის, როგორც კურატორის, წარმოუდგენლად განმათავისუფლებელია. ცხადია, ჩვენ გვსურს სახლის ჩალაგება.

სტრიმინგის თვალსაზრისით, არსებობს ძალიან შეზღუდული არჩევანი იმის შესახებ, თუ რა არის ხელმისაწვდომი, თუნდაც კინოთეატრზე დაფუძნებული დამოუკიდებელი სტრიმინგის პლატფორმების ზრდით, როგორიცაა MUBI ან Criterion, ან უფრო მთავარი, როგორიცაა Disney ან Netflix. მიუხედავად ყველაფრისა, ჯერ კიდევ ძალიან ცოტაა ხელმისაწვდომი, მაგალითად, ინდური კინო, აშშ -ში. ამრიგად, ჩვენ გვაქვს ბევრი ხარვეზი შესავსები.

როგორია თქვენი ცხოვრება, როგორც კურატორი?

ჩემი მომხიბლავი ცხოვრება, როგორც კურატორი, გულისხმობს იმ 19000 წერილის პასუხს, რაც მე მაქვს შემოსულებში. ყველა, ჩემი მეუღლის ჩათვლით, ფიქრობს, რომ ჩვენ რასაც ვაკეთებთ მთელი დღეა ფილმების ყურებაა. მე მაქვს დიდი სამუშაო, მაგრამ რეალობა ის არის, რომ ბევრი სამუშაო არის სახიფათო და დეტექტიური სამუშაო, გარკვეული ფილმებისათვის საუკეთესო მასალის მოძიებაში. ტრაგიკული რეალობა ისაა, რომ ბევრი ფილმი საერთოდ გაქრა. ასე რომ, ჩემი დიდი დრო იხარჯება გარკვეული ფილმის საუკეთესო გამოფენის პოვნაში და ამას შეიძლება თვეები დასჭირდეს.

ვინ არიან ინდოელი კინორეჟისორები, რომლებიც თქვენ აღმოაჩინეთ MoMA– ში მუშაობის დროს?

რა თქმა უნდა, თანამედროვე რეჟისორები. ჩვენ ვაჩვენეთ მათი ნამუშევრები ორ სერიაში, რაც გავაკეთეთ - India Now და The New India. მათი უმრავლესობა, მე არ გამიგია იმ მომენტში, ზოგი კი წარმატების მიღწევას განაგრძობს. 22 წლის ვიყავი MoMA– ში. ასე რომ, მე ვიტყოდი, რომ ბევრი ინდოელი კინორეჟისორი, რომელიც აქ კარგად არის ცნობილი, ჩემთვის რაღაც მომენტში ახალი იყო. ჩვენ ასევე ვაჩვენეთ ბუდაჰადბ დასგუპტას, ადორ გოპალ კრიშნანისა და მანი კაულის ფილმები.

შეგიძლიათ გაგვიზიაროთ მომავალი შოუს დეტალები, რომლებზეც მუშაობთ?

ხეები პატარა თეთრი ყვავილების მტევნებით

მე ვმუშაობ დოკუმენტური ფილმების ფესტივალზე, სახელწოდებით Doc Fortnight, რომელიც ტარდება თებერვალში. ეს არის არამხატვრული კინოს საერთაშორისო შერჩევა. ღრმად ვარ ჩაფლული დოკუმენტური ფილმების ყურებაში. მე ახლახანს ვნახე ფილმი უზბეკეთიდან ქალების შესახებ, რომლებიც არსებითად იტაცებენ საკუთარ სახლებში და თინეიჯერებში ქმრების მიერ დამონებულნი არიან. ამ დოკუმენტური ფილმების ნაწილი გასაოცარია და გვთავაზობს კულტურებს, რომლებიც ჩვენთვის უცხოა. მე დავესწარი კინო ბაზარს, რათა შემეხედა არამხატვრული ფილმებისათვის. მე ასევე ვუყურებ მხატვრულ ფილმებს ახალი რეჟისორებისთვის/ახალი ფილმებისათვის.