პოლიტიკური გონების ანარეკლები: ნილ მუხერჯი თავისი დიდი ბენგალური რომანის წერის შესახებ

ბუკერის პრიზის ნომინაცია მოულოდნელი იყო, მაგრამ მუხერჯიმ, რომელიც აღიარებს, რომ მას შემდეგ ყურადღების გადატანას აპირებს, ურჩევნია ისაუბროს უკვე განხორციელებულ ცვლილებებზე, ვიდრე განიხილოს მისი გამარჯვების შესაძლებლობები.

კლასის საკითხი: მუხერჯი Legacy Lounge– ში, სასტუმრო ლალიტი ნიუ დელიში. Man Booker პრიზი 14 ოქტომბერს გახდება ცნობილი

წლების წინ, ცისფერი ტელევიზიის ყურება, კშიშტოფ კიშლოვსკის პირველი სამი ტრილოგია მეოთხე არხზე, ბრიტანელმა კინორეჟისორმა კენ ლოუჩმა ფილმის ანალიზის დროს მწერალ ნილ მუხერჯის ყურადღება მიიპყრო. ლოუჩმა აღნიშნა ახალგაზრდა ქალის ისტორია, რომელიც სწავლობს ცხოვრების აღდგენას მას შემდეგ, რაც მან დაკარგა ქმარი და შვილი ავტოკატასტროფაში, როგორც ღრმად პოლიტიკური. პოლიტიკა არის მატრიცა, რომლის წინააღმდეგაც ვითარდება ადამიანის სიცოცხლე, თუნდაც ეს იყოს დანაკარგისა და გადარჩენის პირადი ისტორია. მე მიმაჩნია, რომ ეს არის სახიფათოდ პოლიტიკური დამოკიდებულება, რომ საგნებს პოსტპოლიტიკური ვუწოდო. ყველაფერი პოლიტიკურია, ამბობს მუხერჯი, 44. მან აღმოაჩინა საკუთარი პოლიტიკა თავის ნაწერებში, კერძოდ, მის მეორე რომანში „სხვების სიცოცხლე“ (შემთხვევითი სახლი), რომელიც შერჩეულია 2014 წლის ბუკერის პრემიაზე, რომელიც მომავალ კვირას გამოცხადდება.

სხვადასხვა სახის საკვების ჩამონათვალი

პრიზის გამოცხადებამდე ორიოდე დღით ადრე, ლონდონში მცხოვრები მუხერჯი ნიუ დელიში იმყოფება და საუბრობს იმაზე, თუ როგორ აღწერს რომანი არა მხოლოდ ბასანტას გზის 22/6 გოშების, კოლხეთისა და ნაქსალიტური მოძრაობის აურზაურს. 1960-იანი წლების ბოლოს-70-იანი წლების დასაწყისში, არამედ ბურჟუაზიული რეალისტური რომანის პოლიტიკაში. მერკანტილიზმის და ბურჟუაზიის აღმავლობა უკავშირდება რომანის აღმავლობას და მე მინდოდა ამ კონკრეტული პოლიტიკის შესწავლა. შემდეგ, როდესაც წერა დავიწყე, მინდოდა კიდევ უფრო გამეხსნა, რომ მენახა როგორ მუშაობს კაპიტალის, შრომისა და გამომუშავების სამკუთხედი სხვადასხვა სამყაროში, ამბობს ის.

თომას მანის ბუდენბროკსისა და ჯორჯ ლუკაჩის მარქსისტული ესეების ნობელის მფლობელი რომანის ხელახალმა წაკითხვამ მას ფიქრის საშუალება მისცა: შეძლებდა თუ არა ოჯახის ოთხი თაობის დაცემის ისტორიის განადგურებას სოციალური დანგრევის წინააღმდეგ. აერთიანებს ფორმას და შინაარსს? რომანის წარმატება მიანიშნებს მისი ამბიციის შესრულებაზე, მაგრამ მუხერჯი ამბობს, რომ მას რბილად აღელვებს ის წიგნი, რომელიც აღწერილია როგორც ოჯახის საგა, რადგან ის ბევრად უფრო მეტს წააგავს, როგორც ტკბილეულის შეფუთვას ტკბილეულისთვის. ყოველი განვითარების გულში არის ცვლილების სურვილი. მე მინდოდა გამომეკვლია, თუ როგორ მოქმედებს ეს ცვლილება კონკრეტული ისტორიული მომენტის პრიზმაში და ოჯახის სხვადასხვა წევრის პერსპექტივიდან, ამბობს ის.

მისი არჩევანი ნაქსალიტური მოძრაობის შესახებ, როგორც რომანის საყრდენი, მოჰყვა ამ აზრს. მიუხედავად იმისა, რომ იგი გაიზარდა მოძრაობის დაცემის შემდეგ, მუხერჯს ჰქონდა ბავშვობის მოგონებები - სიჩუმე, რომელიც გარშემორტყმული იყო ნებისმიერი ახალგაზრდა მამაკაცის ხსენებაზე, რომელიც მიიჩნეოდა, რომ იყო სიმპათია, ან ოჯახის უხუცესთა სასწრაფო ჩურჩული, რომ თავი დაეღწია მათგან. რა ისეთი ლიტერატურული ლიტერატურა, როგორიცაა მაჰასვეტა დევის ჰაჯარ ჩურაშირი მაა, სამარეშ მაჯუმდარის უტორადიკარ ტრილოგია (რომელიც მას არ მოსწონდა) მას შემდგომ კვლევაში ჩააყენა - ის მივიდა მიდანოპურში ფერმერობის შესასწავლად, მოინახულა ქაღალდის ქარხნები, რომ ენახა როგორ მუშაობდნენ და კითხულობდნენ ძველ პოლიტიკას პუბლიკაციები, როგორიცაა Liberation და Deshabrati. ჩემს ბავშვობაში 'ნაქსალი' შიშის და ტერორის სიტყვა იყო. ვერ ვიტყვი, რომ განსაკუთრებით დავინტერესდი მოძრაობის მიმართ, მაგრამ ხანდახან მწერლებს არცთუ ისე კარგად ესმით მათი არჩევანი. მისი თქმით, ყველაზე ბუნებრივი იყო ამ პერიოდში წიგნის დაყენება. მან ასევე მიიჩნია ხელსაყრელი აჩვენოს საშუალო კლასის განმასხვავებელი იდეალიზმი სრულ დაძაბულ კლასთა ომში. თუ დღეს მაოისტურ მოძრაობას გადახედავთ, საშუალო ფენის წარმომადგენლები ძალიან მცირე მონაწილეობას მიიღებენ. იგი ორიენტირებულია ბაზაზე. ამ თვალსაზრისით, ულტრა-მემარცხენე აზროვნება ლიდერების მსგავსად ჩარუ მაჯუმდარი ახდება, ამბობს ის.

მას შემდეგ, რაც მუხერჯიმ თავისი ჩალჩიტრა (ჩარჩო) დააყენა, მან საშუალება მისცა პერსონაჟებს მიეღოთ ფორმა და შეავსონ ნაკვეთის კონტურები. მე მინდოდა, რომ ეს ყოფილიყო რომანი ცვლილებების შესახებ და ის, რაც თავის მორალურ მითითებებს ატარებდა სათაურში, ამბობს ის. სათაურის არჩევა გერმანულ ფილმზე, რეჟისორ ფლორიან ჰენკელ ფონ დონერსმარკზე არ მოდიოდა, არამედ ამერიკელი მწერლის ჯეიმს სალტერის წიგნიდან, მუხერჯის ერთ -ერთი ფავორიტიდან. წიგნის ნახევარში ნედრა, მთავარი გმირი, რომელსაც უყვარს ბიოგრაფიების კითხვა, ასახავს, ​​რომ ადამიანის ცხოვრების შეცვლის ძალა მოდის აბზაცისაგან, მარტოხელა შენიშვნისა. მუხერჯელისთვის ეს იყო შენიშვნა: როგორ შეგვიძლია წარმოვიდგინოთ როგორი უნდა იყოს ჩვენი ცხოვრება სხვების ცხოვრების განათების გარეშე?

მუხერჯი, რომელმაც დაამთავრა კოლხეთის ჯადავპურის უნივერსიტეტი ინგლისურ ლიტერატურაში, სანამ ინგლისში გაემგზავრებოდა ოქსფორდის უნივერსიტეტში სხვა ბაკალავრის ხარისხზე 22 წლის ასაკში (რასაც მოჰყვა კემბრიჯის უნივერსიტეტის დოქტორი და აღმოსავლეთ ანგლიის უნივერსიტეტის შემოქმედებითი წერის კურსი), ლაპარაკობს სრულყოფილ ბანგლაზე, მისი დიქტატურა შეუმჩნეველია საზღვარგარეთ ორ ათწლეულზე მეტი ხნის მიდრეკილებებით. შეიძლება სხვაგვარად ყოფილიყო რვა წლის ასაკში ან ადრე რომ წამოვსულიყავი, მაგრამ წასვლისთანავე მე სრულად ჩამოყალიბებული ვიყავი, ამბობს ის. ასე რომ, როდესაც მან გადაწყვიტა დაეწერა თავისი დიდი ბენგალური რომანი და ამით ვგულისხმობ რომანს, როგორიცაა სალმან რუშდის შუაღამის შვილები, რომლის ენაც და ჟღერადობაც თავის დროზე ეხმიანება, მან თავისი ენა მოარგო თავისი ნაწარმოების ტექსტურას. დახვეწილი დახვეწილი, ხალხური ფრაზებისა და იდიომების დამამცირებელი, მუხერჯის ინგლისური გამოყენება გარკვეულწილად დამაბნეველია მათთვის, ვინც არ იცის ბანგლა, და ძალიან ნაცნობია მათთვის, ვინც იცის. მე მინდოდა, რომ წიგნმა ასახოს გონების ხრიკები, ენის ჩვევები, სახლის კომფორტი. არავითარ შემთხვევაში არ ვეძებდი ოქსფორდის რომანის ინგლისურად დაწერას. მახსოვს, ჩემმა ბრიტანელმა რედაქტორმა ერთხელ გამომიცხადა წინადადება, სადაც ნათქვამია: „შენ დაღეჭე შენი შვილის თავი“ და მითხრა: „ნილ, ეს არაფერს ნიშნავს.“ რა მე მინდოდა, რომ ის მკვრივი და ნაცნობი ყოფილიყო, ამბობს ის.

რასაც ის ასევე აკეთებს არის რომანის გაფანტვა ემიგრანტული მხატვრული ნაწარმოებების ფართო ჟანრიდან და მყარად აამაგრებს მას სახლში. მუხერჯი თავს აღარ გრძნობს კოლხეთზე, თუნდაც მისი პირობორტონის დაპირებით (მე არ მგონია, რომ მე ვერასდროს გამოვიყენებ ამ სიტყვას უწყინრად, ამბობს ის), მაგრამ ის არ არის მზად თავისი ნაწერის შესამსუბუქებლად სამელიორაციო ხელით ნოსტალგია. სხვისი ცხოვრება, რომლის წერასაც სამი წელიწადი დასჭირდა, ძალადობის მომგვრელია, მიუხედავად იმისა, რომ მისი პერსონაჟების შინაგანი ცხოვრება ემთხვევა იმ დროის უფრო დიდ სოციალურ ქსოვილს. ნოსტალგია არის ემიგრანტული მხატვრული ლიტერატურის განსაკუთრებული უბედურება და ამან გამოიწვია ფორმის ერთგვარი სკლეროზი. მე მძულს ნოსტალგია და ვგრძნობ, რომ კარგია ამ ჟანრების პოლიტიკის გაცნობა, ამბობს ის.

ბუკერის პრიზის ნომინაცია მოულოდნელი იყო, მაგრამ მუხერჯიმ, რომელიც აღიარებს, რომ მას შემდეგ ყურადღების გადატანას აპირებს, ურჩევნია ისაუბროს უკვე განხორციელებულ ცვლილებებზე, ვიდრე განიხილოს მისი გამარჯვების შესაძლებლობები. გამოცემა კაპრიზული ინდუსტრიაა და ლიტერატურული რომანები ხშირად არ ხვდებიან გაყიდვების სიის სათავეში. ეს რთულია როგორც გამომცემლისთვის, ასევე ლიტერატურული მხატვრული ლიტერატურის მწერლისთვის. მაგრამ არაჩვეულებრივია რისი გაკეთება შეუძლიათ პრიზებს ან ნომინაციებს. წიგნი გამოვიდა მაისში და მოკრძალებულად მუშაობდა მანამ, სანამ ივლისში გრძელ სიაში არ მოხვდა. კომერციის ინტერესების მიღმა, ისინი ასევე შესაძლებელს ხდიან თითოეული წიგნის წაკითხვას იმ სიფრთხილით და ყურადღებით, რასაც ის იმსახურებს, ამბობს ის.